Cerrada la edición de 2014, Carlos Urroz -director de ARCOmadrid- valora la edición actual, la identidad de la feria, el papel de las publicaciones y trabaja ya intensamente con ARCOmadrid 2015.

Y con esta entrevista con Carlos Urroz, y la publicación de varios eBooks, cerramos también ARCO(e)ditorial, la propuesta para la edición de 2014 de ARCO Bloggers. Queremos dar las gracias por la gran cantidad de lecturas y contactos desde muchísimos países durante los meses que hemos estado publicando, a las personas que ha estado escribiendo textos que merecen varias lecturas, a los ponentes de nuestro foro en la feria y, también, al magnífico equipo de ARCOmadrid que ha propiciado que esta plataforma exista.

Momentos de una feria: Carlos Urroz

Carlos Urroz, director de ARCOmadrid

Carlos Urroz, director de ARCOmadrid

1: La edición de ARCOmadrid de 2014 ya cerró las puertas. Ahora es el momento de hacer evaluación pero resulta evidente que el modelo -y el tamaño- de la feria se va comprendiendo más y más.

Carlos Urroz: Me alegro de que me hagas este comentario. Desde hace años venimos trabajando por que ARCOmadrid sea una feria de descubrimiento y encuentro. Un lugar donde se presenten nuevos artistas, participen comisarios y críticos, y se favorezca un intercambio de ideas y proyectos que complementen al mercado. Es la única salida en un calendario plagado de ferias, algunas de ellas en mercados más activos que el del sur de Europa.

Respecto al tamaño, ARCO es una feria grande, con secciones diversas que requiere más de un día de visita para verlo todo. Además los foros y actividades hacen que el lugar de encuentro sea la propia feria.

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Claudio M Iglesias entrevista a Fernanda Laguna, presente en el stand (Solo Projects) de la galería Nora Fisch de Buenos Aires en ARCOmadrid 2014.

La idea de realidad es surrealista. Entrevista con Fernanda Laguna

El secreto mejor guardado del arte argentino viaja en el tiempo y aparece en la forma de poemas, novelas y cuadros con destinatario. En cinco preguntas, Fernanda Laguna repasa cinco momentos clave de su trabajo en los últimos años.

Fernanda Laguna

Fernanda Laguna

Claudio M Iglesias: Primero una descripción de los trabajos que presentas en Arco, las pinturas negras…. 

Fernanda Laguna: Son ocho pinturas en acrílico sobre tela con cortes de la serie Formas negras parecidas a algo. Cada obra es medio algo y medio otra cosa: medio zombie, medio azteca, medio abstracta. Luego hay poemas escritos por mí, impresos en hojas A4 enmarcadas. Algunos son largos y se continúan a través de diferentes marcos. Estos tratan de cosas muy cotidianas y personales. Y los cuadros “medio” tratan de lo formal del arte, del color. En la muestra hay un tercer nivel que son unos dibujos que retratan los momentos en los que hice las pinturas que están colgadas, donde se ven diferentes estados de ánimo de la persona que pintó las obras. Estos funcionan en la muestra como certificados de autenticidad de los cuadros ya que en ellos está registrado el momento en que la artista hizo los cuadros.

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Peter J. Russo is director of Triple Canopy. From 2009 until 2012 he organized Printed Matter’s NY Art Book Fair at MoMA PS1. Triple Canopy is a magazine based in New York that encompasses digital works of art and literature, public conversations, exhibitions, and books. This model hinges on the development of publishing systems that incorporate networked forms of production and circulation. Working closely with artists, writers, technologists, and designers, Triple Canopy produces projects that demand considered reading and viewing. Rosa Lleó interviews Peter J Russo.

The biggest problem in art criticism today is the lack of actual criticism. Interview with Peter J Russo

Peter J Russo at "ARCO(e)ditorial presents: Models and methods. Art, writing, distribution".

Peter J Russo at “ARCO(e)ditorial presents: Models and methods. Art, writing, distribution”.

Rosa Lleó: Triple Canopy is an online magazine that is not as well-known in Europe as it is in the USA, so perhaps you could you tell us, from your personal point of view, about its beginning, how and why it was created and what was its aspiration?

Peter J. Russo: Before becoming interested in contemporary art, I ran a record label called Livewire with some friends. We released recordings of our friends’ bands, published zines, and printed what now seems like thousands of t-shirts. That experience encouraged me to think critically about how culture circulates and is distributed to a broader audience, particularly work that is often considered obscure or difficult to understand. Around 2008, a group of friends began hosting meetings with the aim of founding a magazine. We weren’t sure if the magazine would be published online, as a PDF, or in print after all. Ultimately, it seemed that the Internet was the challenge at hand—to rethink our encounters with art and literature on the Web, which at that point felt fairly impoverished or relegated to a niche interest in exploiting the Internet’s glitches, in the case of Net Art. At the same time, we were thinking about the history of ”new media” publications—in particular Aspen, which had been reconfigured for presentation online by UbuWeb, a useful model for us.

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Banks of images, archives, reproduction of codes and the multiple layers in a reality understood under a variety of possibilities. João Laia interviews the artist Diogo Evangelista. Evangelista presented work at Pedro Cera‘s booth at ARCOmadrid2014.

Bodily visions, double images and archetypes. Interview with Diogo Evangelista

Diogo Evangelista. Sunset, 2013

Diogo Evangelista. Sunset, 2013

João Laia: Throughout your practice you have been privileging the use of common, everyday images, sometimes almost visual clichés. Could you comment and explain your interest in this universe?

 Diogo Evangelista: I believe the most inexplicable mysteries to be found in the more ordinary and sometimes most obvious places. My objective is always to simplify. I start with what’s more easily accessible, magazines and especially the web: youtube, wikipedia and google among others.

In a way the travel is always interior. I am interested in examining where these neglected images can take us, in exploring what they hold inside and what they can trigger in us.

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Pick of the day: Anna Barham (Arcade)

Anna Barham, Double Screen (not quite tonight jellylike), 2013

Anna Barham, Double Screen (not quite tonight jellylike), 2013

Un trabajo brillante y de impecable factura presentado en el stand de Arcade. Anna Barham genera un recorrido lingüístico donde palabras e imágenes van componiendo posibilidades de escape narrativo, donde la poética de lo inseguro dialoga con lo estable de lo tecnológico. En un pensamiento vinculado a un mundo de inputs múltiples, Barham ofrece, mediante dos pantallas sincronizadas, un lenguaje y un modo de pensar que se va componiendo mediante retazos y flashes, mediante la suma de capas y la repetición de estructuras.

La narración como construcción biográfica, aquello que ha desaparecido, aquello que aparece de forma tangencial. Paloma Checa-Gismero en su recorrido en forma de crónica por el tiempo de una feria.

Crónicas en meandros, afluentes y recintos feriales. 4: Lo que no está

Teresa Solar Abboud, Las cosas que no están. 2013

Teresa Solar Abboud, Las cosas que no están. 2013

Hay cosas dentro y hay cosas fuera. Hay cosas en venta y otras que no. Hay cosas sólidas y otras volátiles. Tenderetes que se montan y otros que, pese a todo, están.

Hay un vídeo de una mujer que se va. Se aleja del centro de referencia y toma la carretera para reconstruir la biografía de un extraño. Busca encontrarse en el trayecto, pero sólo se topa con verjas candadas y recintos hace tiempo clausurados. Maneja hacia el oeste, habla con la cámara y nada en piscinas. Acaba horadando el paisaje con su cuerpo, como una tuneladora escava los archivos en bruto de la cámara. El vídeo es al final su paisaje, las bruces contra las que su cuerpo se proyecta. Todas las cosas que no están (Teresa Solar, 2013) no está en la feria. Muestra cómo el entorno a veces se erige impenetrable pese a nuestra insistencia en encontrar la llave a su porosidad.

In English below

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Joao Laia writes about text on painting (or painting on text), following the work of Irma Blank. The relationship between book and canvas, between the structure of a single page and the gesture of the artist, between language and abstraction.

Paintings, the silent writings of Irma Blank drawings

I. Blank, Eigenschriften, p. 87, 1970

I. Blank, Eigenschriften, p. 87, 1970

Since the late 1960s Irma Blank has been exploring the continuities and ruptures between written and visual languages, focusing on the elemental potentialities of the sign, reimagined as a site of infinite discovery. Blank’s method is established around series of work where the artist explores a specific mode of analytical production. Using text as a main reference point, the artist recurrently employs and quotes the book as a means to organize and contextualize her gestures. In her two first major cycles, Eigenschriften and Trascrizioni, the book is alluded to either directly or via its primary element: the page, both series displaying homogeneous textual landscapes. More recent bodies of work such as Radical Writing and especially Avant-testo depart from this line, enhancing the abstract potential of her method and abandoning all direct representations of the sign.

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